「寧飲建業水，不食武昌魚。寧還建業死，不止武昌居。」
美味指數：82%
被譽為國畫的水墨畫，運用筆墨的輕重去製造黑、白、灰三種顏色差，必須經過一定的時間，讓黑墨透入紙張，力道重者成黑，輕者則灰，剩下未琢磨處，即為中國美學一大特徵－留白。中國大導演張藝謀嘗試以中國水墨形象為素材，一筆一畫勾勒出始料未及的宮廷權謀，陰陽虛實的鬥智鬥武。
第一層影：三國之影
原著作者朱蘇進在歷史題材的創作實力在中國早已享譽盛名，從電視劇《封神》、《朱元璋》、《康熙王朝》，甚至姜文導演的《讓子彈飛》，他都有參與創作。這次將龐大宏觀的三國故事，擷取爭奪荊州之事，周瑜和呂蒙師徒兩人，以一明一暗兩路進攻關羽捍衛的荊州城。
改編經典之作的風險，在於會被原作粉絲用放大鏡檢視，而更容易拒對原作不熟悉的新客人於千里之外。所以張藝謀導演很聰明的將《三國‧荊州》的地名、人名、時代背景通通拿掉，表面上看不出是部三國劇，卻處處可見其影子。
第二層影：都督之影
《影》的熱燒話題無疑是在男主演鄧超一人分飾兩角，講述沛國大都督子虞及其替身境州的複雜關係。替身的存在自古有之，人稱「影子」。影子必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。
作為都督的影子，境州八歲便囚禁於黑暗斗室，只為有天能派上用場，在危急時刻挺身而出，犧牲自己。「沒有真身，哪來的影子！」當這種無名之輩捲入官場上的權力鬥爭，死亡成為他們必定的結局，情感與自我意識的推波下，境州不願只做任人擺布的棋子，他要為自己的人生，活一次。
第三層影：人心之影
談到權謀，人性的描繪成為必點之題，子虞、境州與小艾分別延續黑、白、灰的意象，張藝謀鮮明的點出子虞與境州間的對立與矛盾，而夾在兩人之間的小艾卻有點可惜，否則也會是一道得以深入探討的切入點。
但在這個燒腦議題充斥的時代裡，或許觀眾早已被相似題材訓練的極其敏感，不少翻轉劇情的發展不難猜想到，可能是此片唯一難以與其美學達到相同高度之處。
張藝謀再次成功展現其對中國美學的獨到見解，尤其將重視留白的水墨意象化，完美體現出陰陽兩極，以柔克剛，還要柔中帶剛的概念，是難得一見藝術成就之高的作品。
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